【Booker T. & the M.G.’s（ブッカー・T＆MGズ）・Al Jackson Jr.】風ドラムサウンドの作り方＋使用機材セッティングまとめ｜セット・スネア・シンバル・ペダル

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【Al Jackson Jr.】Booker T. & the M.G.’s（ブッカー・T＆MGズ） 始めに

Al Jackson Jr.は、スタックス・レコードのハウスバンドとして数々の名曲に参加したブッカー・T＆MGズのドラマーとして知られています。彼のプレイスタイルは、正確なタイムキープと絶妙なグルーヴ感が特徴で、シンプルながらも力強いバックビートと洗練されたフィールが多くのミュージシャンに影響を与えました。

ブッカー・T＆MGズの代表曲「Green Onions」や「Time is Tight」では、Jackson Jr.の緻密なドラミングが曲の基盤を支え、バンドのファンキーでソウルフルなサウンドを完成させています。彼のプレイは装飾的な要素を最小限に抑えながらも、曲の展開に合わせた微妙なダイナミクスの変化を加える絶妙なバランス感覚が光ります。

スタックス・サウンドを象徴するブッカー・T＆MGズは、オルガン、ギター、ベース、ドラムというシンプルな編成ながら、ソウル、R&B、ファンクの要素を融合させた独自のインストゥルメンタル・ミュージックを確立しました。その中心にあったJackson Jr.の「ポケットの深い」リズムは、1960〜70年代のソウルミュージックの方向性を決定づけた重要な要素といえるでしょう。

YouTubeでAl Jackson Jr.のプレイをチェック → こちら

使用ドラムセット（シェル）一覧と特徴【Booker T. & the M.G.’s（ブッカー・T＆MGズ）・Al Jackson Jr.】

Al Jackson Jr.は、スタックスレコードのハウスバンドとして活躍したBooker T. & the M.G.’sのリズムの要として、主にRogersとSlingerlandのドラムを使用していたと考えられます。スタックスでの主なレコーディングではメイプル製のRogers 22×14/13×9/16×16のセットアップが用いられ、彼の特徴的なタイトでグルーヴ感あるサウンドを生み出していました。

60年代にはメイプル製のSlingerland 22×14/13×9/16×16が彼の主力ドラムセットとなり、多くの名曲レコーディングに貢献したと言われています。一部のレコーディングではメイプル製Ludwig 22×14/12×8/16×16も使用されており、状況に応じてキットを使い分けていたことがうかがえます。

スネアドラムに関しては、彼の代表的な楽器としてRogers Dynasonic 14×5（メタル）が挙げられ、クリアでシャープな音色が彼のプレイスタイルと絶妙にマッチしていたと思われます。また、Ludwig Supraphonic 14×5（メタル）も一部のレコーディングで使用されており、そのパンチの効いたサウンドがソウルミュージックの基盤を支えていたと推測されます。

使用ドラムセット（シェル）機材表【Booker T. & the M.G.’s（ブッカー・T＆MGズ）・Al Jackson Jr.】

使用スネアドラムの種類と特徴【Booker T. & the M.G.’s（ブッカー・T＆MGズ）・Al Jackson Jr.】

Al Jackson Jr.はスタックスレコードのハウスドラマー時代から Ludwig Supraphonic (14×5) をメインに使用していたと考えられます。このアルミシェルスネアは、コーテッドヘッドと20本のスナッピーワイヤーにより、クリアなアタックと適度なサスティンを生み出し、Booker T. & the M.G.’sのタイトなリズム隊に貢献したと推測されます。時にはRogers Dyna-Sonic (14×5.5)も使用し、その特徴的なスパイラルスナッピー機構による明瞭なレスポンスが、彼のクリスプなバックビートに寄与していたと思われます。

録音環境やサウンドの変化を求める際には、ウッドシェルの Ludwig Jazz Festival (14×5.5)も活用していたと考えられます。メイプルシェルとコーテッドヘッドの組み合わせによるウォームなトーンは、より柔らかいニュアンスが必要な曲で重宝されたでしょう。また、Slingerland Radio King (14×6.5)のソリッドメイプルシェルがもたらす深い響きと豊かな低域は、より力強いグルーヴを要する楽曲で使われていた可能性があります。

さらに、Pearl Sensitone (14×5)のブラスシェルも彼のコレクションに含まれていたようです。このスネアは、コーテッドヘッドと20本のスナッピーワイヤーの組み合わせにより、ソウルミュージックに適した温かみのある鳴りと適度な艶やかさを提供し、スタックスサウンドの一部を形作っていたと推測されます。Al Jacksonのスネアチョイスは、そのグルーヴ感と音色の多様性を支える重要な要素だったと考えられます。

使用スネアドラム機材表【Booker T. & the M.G.’s（ブッカー・T＆MGズ）・Al Jackson Jr.】

使用シンバルの構成と種類と特徴【Booker T. & the M.G.’s（ブッカー・T＆MGズ）・Al Jackson Jr.】

スタックス・レコードのハウスバンドとして活躍した伝説的ドラマー、アル・ジャクソン・Jr.は、Zildjianシンバルを愛用していたと考えられます。彼のセットアップには14インチのK Zildjianハイハットが含まれており、これはソウルミュージックの定番として知られる温かみのある音色を提供していたと推測されます。クラッシュシンバルとしては16インチと18インチのA Zildjianを使用し、特に18インチはウォームなトーンでソウルミュージックに最適だったようです。

彼のライドシンバルは20インチのA Zildjianで、明瞭なピンポイントの音色が特徴とされ、録音時に非常に映える音を出していたと考えられます。このシンバルセットアップは、ブッカー・T＆MGズの洗練されたサウンドを支える重要な要素だったと思われます。16インチのクラッシュは、アタックとサスティーンのバランスが良く、アクセントに最適だったと想定されます。

アル・ジャクソン・Jr.のシンバルの選択は、彼のLudwigドラムセット（特に14インチ×5インチのSuperClassicスネア、16インチフロアタム、20インチバスドラム）と完璧に調和し、スタックス・サウンドの要となるグルーヴ感を生み出していたと考えられます。彼のシンバルワークは控えめながらも効果的で、ソウルミュージックのリズムセクションにおいて不可欠な役割を果たしていたと推測されます。

使用シンバル機材表【Booker T. & the M.G.’s（ブッカー・T＆MGズ）・Al Jackson Jr.】

使用ペダル・ハードウェアの構成と種類と特徴【Booker T. & the M.G.’s（ブッカー・T＆MGズ）・Al Jackson Jr.】

Al Jackson Jr.は「ソウルの帝王」とも呼ばれるその確固たるグルーヴを支えるハードウェア選定にも独自性を持っていました。特にGretsch Speed Kingキックペダルは、宇宙開発の時代を象徴するかのようにアポロ11号打ち上げ時に使用されていたモデルと同型と言われ、そのレスポンスの良さが彼の正確なタイミング感に貢献していたと考えられます。Rogers Swiv-O-Matic Hi-Hatスタンドはスタックス・レコーディングでの録音時に愛用され、そのスムーズな動きが繊細なハイハットワークを可能にしていたと思われます。

スタジオワークでのセッティングには、Ludwig Snare Standを60年代のレコーディングで多用し、スネアドラムの安定した設置に寄与していました。Gretsch Cymbal Standはスタックス時代の定番機材として彼のセットアップに見られ、当時のソウルミュージックを彩るシンバルサウンドを支えていたと考えられます。また、Ludwig Throneは長時間のレコーディングセッションにおいて安定したプレイを維持するための重要な要素だったでしょう。

セッティングの再現性においては、Rogers Memory Lockを活用し、ツアーやセッション間での一貫したドラムセットアップを維持していたと推測されます。これらのハードウェア選択は、Al Jacksonの繊細かつパワフルなプレイスタイルと完璧にマッチし、Booker T. & the M.G.’sのタイトなグルーヴを生み出す基盤となっていたのではないでしょうか。彼のミニマルながらも正確なアプローチは、使用機材の選択にも反映されていたと言えるでしょう。

使用ペダル・ハードウェア機材表【Booker T. & the M.G.’s（ブッカー・T＆MGズ）・Al Jackson Jr.】

使用スローン（椅子）＆スティック種類と特徴【Booker T. & the M.G.’s（ブッカー・T＆MGズ）・Al Jackson Jr.】

Al Jackson Jr.は「ソウルの帝王」とも呼ばれるその確固たるグルーヴを支えるハードウェア選定にも独自性を持っていました。特にGretsch Speed Kingキックペダルは、宇宙開発の時代を象徴するかのようにアポロ11号打ち上げ時に使用されていたモデルと同型と言われ、そのレスポンスの良さが彼の正確なタイミング感に貢献していたと考えられます。Rogers Swiv-O-Matic Hi-Hatスタンドはスタックス・レコーディングでの録音時に愛用され、そのスムーズな動きが繊細なハイハットワークを可能にしていたと思われます。

スタジオワークでのセッティングには、Ludwig Snare Standを60年代のレコーディングで多用し、スネアドラムの安定した設置に寄与していました。Gretsch Cymbal Standはスタックス時代の定番機材として彼のセットアップに見られ、当時のソウルミュージックを彩るシンバルサウンドを支えていたと考えられます。また、Ludwig Throneは長時間のレコーディングセッションにおいて安定したプレイを維持するための重要な要素だったでしょう。

セッティングの再現性においては、Rogers Memory Lockを活用し、ツアーやセッション間での一貫したドラムセットアップを維持していたと推測されます。これらのハードウェア選択は、Al Jacksonの繊細かつパワフルなプレイスタイルと完璧にマッチし、Booker T. & the M.G.’sのタイトなグルーヴを生み出す基盤となっていたのではないでしょうか。彼のミニマルながらも正確なアプローチは、使用機材の選択にも反映されていたと言えるでしょう。

チューニング・サウンドメイク・EQの工夫と特徴【Booker T. & the M.G.’s（ブッカー・T＆MGズ）・Al Jackson Jr.】

Al Jackson Jr.のドラムサウンドは、Stax Recordsサウンドの要となっていました。彼のスネアは比較的高めのチューニングで、打面をやや強めに張り、裏面は少し緩めにセッティングしていたと想定されます。リムショットを多用した彼のスタイルでは、スネアにごく薄いテープやタオルを1枚置く程度のシンプルなミュート方法を採用し、バスドラムには軽いミュートを施すことで、タイトながらも温かみのあるサウンドを実現していたと考えられます。

ミックス処理においては、スネアドラムは350-400Hz付近にやや膨らみをもたせつつ、2.5-3kHz帯域を強調することで、ファンク/ソウルミュージックに不可欠なクリアなアタック感を引き出していたことが推測されます。バスドラムは60-80Hz帯域を適度に持たせながら、軽いコンプレッションをかけ、タムには1kHz前後に少しだけ存在感を与えるEQをかけていた可能性があります。全体的にはドライめの処理で、リバーブは控えめに使用していたと思われます。

レコーディングとライブでは、スタジオではよりタイトでドライなサウンドを追求していたのに対し、ライブではやや残響を活かした自然な鳴りを重視していたと考えられます。特に「Green Onions」や「Time Is Tight」などの楽曲では、レコーディングではスネアのアタック感を際立たせるためにマイクを近接配置し、100-150Hzをわずかに抑えて、クリックと低域の調和を図っていたと推察されます。このバランス感覚こそが、彼のグルーヴィーでありながら明瞭なドラミングの秘訣だったのではないでしょうか。

比較的安価に音を近づける機材【Booker T. & the M.G.’s（ブッカー・T＆MGズ）・Al Jackson Jr.】

Al Jackson Jr.のサウンドに近づくには、彼が使用していたRogersやSlingerlandのメイプルドラムを参考にするとよいでしょう。特にRogersの22×14/13×9/16×16のキットはスタックスレコーディングで使用されていたと想定されます。現在の予算内では、同様のサイズ感を持つメイプルシェルのミドルグレードキットが代替として適しているでしょう。

スネアドラムに関しては、Rogers Dynasonicの14×5メタルスネアが彼の代表的な音色を生み出していたと考えられます。予算を抑えるならLudwig Supraphonicの14×5も彼が使用していた記録があるため、中古市場で探すことも一案といえるでしょう。音の太さと鋭さのバランスを持つメタルスネアが特徴的サウンドの鍵になると思われます。

サウンド全体では、60年代のスタックスレコード特有のタイトで温かみのある音質が重要です。Ludwigの22×14/12×8/16×16のメイプルキットも一部のレコーディングで使用されていたとされており、チューニングを高めにし、ミュートを適度に施すことで近い質感が得られると考えられます。ヘッドの選択も重要で、当時を彷彿とさせる1プライやミディアム厚のものが適しているでしょう。

比較的安価に音を近づける機材表【Booker T. & the M.G.’s（ブッカー・T＆MGズ）・Al Jackson Jr.】

ライブセットアップについて【Booker T. & the M.G.’s（ブッカー・T＆MGズ）・Al Jackson Jr.】

Al Jackson Jr.のライブセットアップは、スタックス・レコードのハウスバンドとしての機能性を重視したものだったと推測されます。1960年代のステージ配置では、Jackson Jr.は通常バンドの中心からやや後方に位置し、Booker T. Jonesのオルガンとの連携を取りやすい位置取りが採用されていたと考えられます。シンプルながらも的確なグルーヴを生み出すため、キックドラム、スネア、ハイハットといった基本的な構成を中心としたセットアップだったと想定されます。

マイキングに関しては、当時の技術的制約から、オーバーヘッドマイク1本とキックドラム用マイク程度のシンプルな構成だったと考えられます。特にライブパフォーマンスでは、スタジオレコーディングよりも簡素なマイク配置で、バンド全体のバランスを重視した集音方法が採用されていたと推測されます。彼の繊細なダイナミクスをステージ上で表現するため、スネアドラムの鳴りを重視したマイク位置が選ばれていた可能性があります。

代表的なライブ映像では、Jackson Jr.の経済的なドラミングスタイルと正確なタイムキープが見どころとなっていると思われます。特に「Green Onions」や「Time Is Tight」などの演奏では、バンドメンバー間の視線のやり取りや、微妙なテンポ変化への対応など、息の合ったアンサンブルが観察できると考えられます。また、シンプルなセットアップながらも豊かな表現力を持つプレイスタイルは、ソウルミュージックの根幹を支えるリズム感を体現しており、現代のドラマーにとっても貴重な参考資料となるでしょう。

総括まとめ【Booker T. & the M.G.’s（ブッカー・T＆MGズ）・Al Jackson Jr.】

Al Jackson Jr.はスタックス・レーベルのハウスバンドとして数々のヒット曲を支えた、グルーヴの天才と称されるドラマーです。彼の音作りの核は「無駄のない正確なタイム感」と「抑制された繊細なプレイ」にあり、特にバックビートの微妙な遅れがソウル・ファンクサウンドの要となっていたと考えられます。

再現するには、タイトで乾いた鳴りのスネアと、抑えめのチューニングが効果的と思われます。シンバルワークも控えめで、ライドシンバルのピンポイントなタッチが特徴的です。彼のプレイはセッティングよりも、グルーヴ感を優先した繊細なダイナミクスとリズムの「間」の取り方にあったと推測されます。

Jackson Jr.の真髄は機材への依存ではなく、バンド全体の音楽性を支えるシンプルさと確かなグルーヴ感にあります。テクニックの披露より、曲に寄り添う控えめなプレイが彼の真骨頂であり、「どう聴こえるか」を最優先する姿勢が、時代を超えて多くのドラマーに影響を与え続けていると考えられます。

本記事参照サイト【Booker T. & the M.G.’s（ブッカー・T＆MGズ）・Al Jackson Jr.】

本記事は下記公式サイト等を参照して作成しています。

• Drums Magazine
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