【Prince & The Revolution（プリンス＆ザ・レヴォリューション）・Bobby Z.】風ドラムサウンドの作り方＋使用機材セッティングまとめ｜セット・スネア・シンバル・ペダル

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【Bobby Z.】Prince & The Revolution（プリンス＆ザ・レヴォリューション） 始めに

Bobby Z.（ボビー・ゼット）は、1980年代のプリンスのバックバンド「The Revolution」のドラマーとして、「Purple Rain」「1999」など数々の名曲を支えたミュージシャンです。彼のタイトで機械的な正確さとファンキーなリズム感は、プリンス特有のポップ＆ファンクサウンドの土台を形成しました。

Bobby Z.のプレイスタイルは、派手なテクニックよりも曲を支える安定感が特徴で、特に「Let’s Go Crazy」や「When Doves Cry」などの楽曲では、エレクトロニックドラムとアコースティックドラムを融合した独特のサウンドを生み出しています。彼の洗練されたグルーヴは、R&B、ファンク、ロックを横断するプリンスの革新的な音楽性を下支えしました。

Prince & The Revolutionは、ポップ、ロック、ファンク、ニューウェーブなど多様なジャンルを融合させた先駆的サウンドで知られ、Bobby Z.のリズムワークは、そのクロスオーバーアプローチの要となりました。特に1984年の映画「Purple Rain」とそのサウンドトラックでは、彼のタイトなドラミングがバンドの革命的サウンドの核心部分を担っています。

YouTubeでBobby Z.のプレイをチェック → こちら

使用ドラムセット（シェル）一覧と特徴【Prince & The Revolution（プリンス＆ザ・レヴォリューション）・Bobby Z.】

プリンスのバンド「The Revolution」でドラムを担当したBobby Z.は、時代やプロジェクトによって異なるドラムキットを使い分けていたと考えられます。代表作「Purple Rain」時代には、Ludwigのメイプルキット（24×14/13×9/14×10/16×16/18×16）を使用し、パワフルで伸びのある音色がPrinceの革新的なサウンドを支えていたと推測されます。

「Sign O’ the Times」ツアーではPearlのバーチキット（22×16/12×8/13×9/16×16/18×16）に切り替え、よりパンチと明瞭さを持った音作りを志向していたと思われます。一方、「Parade」ツアーではDWのメイプルキット（22×18/10×8/12×9/14×14/16×16）を採用し、より温かみのあるトーンを追求していた可能性があります。

特筆すべきはYamahaのバーチ/メイプル混合素材による「Custom Revolution Kit」（24×16/13×10/14×12/16×14）で、Prince特注のレッドフィニッシュが施されていました。スタジオ録音においては、繊細なニュアンスを捉えるためGretschのメイプルキット（22×14/12×8/13×9/16×14）を好んで使用していたとされています。これらの使い分けは、Princeの多彩な音楽性に対応するための選択だったと考えられます。

使用ドラムセット（シェル）機材表【Prince & The Revolution（プリンス＆ザ・レヴォリューション）・Bobby Z.】

使用スネアドラムの種類と特徴【Prince & The Revolution（プリンス＆ザ・レヴォリューション）・Bobby Z.】

Bobby Z.は『Purple Rain』期にLudwigのBlack Beauty（ブラス 14×6.5）をメインに使用していたと考えられます。アンバサダーヘッドとケーブルスナッピーの組み合わせにより、パンチの効いた明瞭なアタックと豊かなサスティンを実現していたと推測されます。プリンス時代のスタジオ＆ライブではLudwigのSupraphonic（アルミ 14×5）を愛用し、コーテッドヘッドとスパイラルスナッピーによる抜けの良いクリアなサウンドが特徴だったようです。

Revolution Liveでは、Yamahaの薄めのMaple Custom（メイプル 14×5.5）を使用し、コーテッドヘッドと20本スナッピーにより温かみのあるトーンと適度なアタック感を両立させていたと考えられます。一方、Sign O’ The Times期にはPearlのFree Floating（ブラス 14×6.5）を採用し、パワーセンターヘッドと42本スナッピーによる力強いアタックと豊かな倍音が特徴だったと思われます。

80年代のライブツアーではLudwigのPioneer（メイプル 14×5）も使用していたようです。エンペラーヘッドとスパイラルスナッピーの組み合わせにより、温かみのあるウッドサウンドと明瞭なアタック感を両立させていたと推測されます。Bobby Z.のドラミングには、これらのスネアドラムの特性を活かした多彩な表現が見られたのではないでしょうか。

使用スネアドラム機材表【Prince & The Revolution（プリンス＆ザ・レヴォリューション）・Bobby Z.】

使用シンバルの構成と種類と特徴【Prince & The Revolution（プリンス＆ザ・レヴォリューション）・Bobby Z.】

Bobby Z.のシンバルセットアップは、Zildjianブランド一色の構成と考えられます。ハイハットには14″のZildjian Quick Beatを使用しており、これはタイトなレスポンスで80年代のファンクやポップスに最適だったと推測されます。クラッシュシンバルは16″と18″のAvedis、17″のK Customと多彩な口径を組み合わせており、特に16″ Avedisは1980年代のPrinceライブにおける主要なクラッシュシンバルだったと考えられます。

ライドシンバルには20″ Avedis Zildjianを採用し、クリアなピンポイントサウンドで「Purple Rain」などの楽曲でのフレージングを支えたと思われます。また、エフェクト用として18″ Avedis Chinaも使用しており、Purple Rainツアーでの特徴的なアクセントに活用されていたことが推測されます。10″ Avedisスプラッシュと6″ Zil-Belは、Prince特有の緻密なアレンジにおける繊細なアクセントのために重要な役割を果たしていたと考えられます。

Bobby Z.のシンバル構成の特徴は、ブライトな音色のAvedisシリーズと、やや暗めの音色を持つKシリーズを組み合わせることで、Princeの多様な楽曲に対応する幅広い音色パレットを実現していた点にあると思われます。特に17″のK Customクラッシュは、「Purple Rain」のようなバラード曲での表現力を高め、一方で16″と18″のAvedisクラッシュは、アップテンポの曲でのパワフルな演奏を支えていたと推察されます。

使用シンバル機材表【Prince & The Revolution（プリンス＆ザ・レヴォリューション）・Bobby Z.】

使用ペダル・ハードウェアの構成と種類と特徴【Prince & The Revolution（プリンス＆ザ・レヴォリューション）・Bobby Z.】

Bobby Z.のハードウェア構成はPrince時代の演奏スタイルに合わせて厳選されていたと考えられます。キックペダルはRogersのDyna-Beat 800をスタンダードモデルとして使用し、よりパワフルな演奏が求められる楽曲ではDWの5000モデルに切り替えていたと推測されます。特にPurple Rain時代の演奏では、Ludwig製のSnare Stand 1400が支える安定感が重要だったと思われます。

ハイハットスタンドはRogersのHi-Hat Stand 970を採用し、そのクラシックなデザインと安定性がBobby Z.の正確なハイハットワークを支えていたと考えられます。シンバル配置においては、TamaのBoom Cymbal Standを活用することで、ライブ時の柔軟なセッティングを実現していた一方、スペースに制約のあるスタジオなどではYamahaのFlat Base Cymbal Standも併用していたようです。

複数のタムを効率的に配置するためにPearlのTom Holder Systemを活用し、長時間のライブパフォーマンスを支えるドラムスローンとしてRoc-N-SocのConcert Throneを選択していたと思われます。これらのハードウェア選定は、Bobby Z.特有のダイナミックなプレイスタイルと、The Revolutionのファンクとロックを融合させた楽曲に最適化されていたと考えられます。

使用ペダル・ハードウェア機材表【Prince & The Revolution（プリンス＆ザ・レヴォリューション）・Bobby Z.】

使用スローン（椅子）＆スティック種類と特徴【Prince & The Revolution（プリンス＆ザ・レヴォリューション）・Bobby Z.】

Bobby Z.のハードウェア構成はPrince時代の演奏スタイルに合わせて厳選されていたと考えられます。キックペダルはRogersのDyna-Beat 800をスタンダードモデルとして使用し、よりパワフルな演奏が求められる楽曲ではDWの5000モデルに切り替えていたと推測されます。特にPurple Rain時代の演奏では、Ludwig製のSnare Stand 1400が支える安定感が重要だったと思われます。

ハイハットスタンドはRogersのHi-Hat Stand 970を採用し、そのクラシックなデザインと安定性がBobby Z.の正確なハイハットワークを支えていたと考えられます。シンバル配置においては、TamaのBoom Cymbal Standを活用することで、ライブ時の柔軟なセッティングを実現していた一方、スペースに制約のあるスタジオなどではYamahaのFlat Base Cymbal Standも併用していたようです。

複数のタムを効率的に配置するためにPearlのTom Holder Systemを活用し、長時間のライブパフォーマンスを支えるドラムスローンとしてRoc-N-SocのConcert Throneを選択していたと思われます。これらのハードウェア選定は、Bobby Z.特有のダイナミックなプレイスタイルと、The Revolutionのファンクとロックを融合させた楽曲に最適化されていたと考えられます。

チューニング・サウンドメイク・EQの工夫と特徴【Prince & The Revolution（プリンス＆ザ・レヴォリューション）・Bobby Z.】

Bobby Z.のドラムサウンドはPrinceのファンク/ポップサウンドに不可欠な要素であり、特にスネアは高めのチューニングと適度な締め付けで、80年代特有の「パチッ」とした明瞭なアタックを生み出していたと考えられます。バスドラムは打面側に軽いミュート（おそらくフェルトパッチ）を施し、低域の芯（60-80Hz）を保ちながらも中域（250-400Hz）の存在感を確保する処理が施されていたと推測されます。ハイハットやシンバルは比較的明るめで、1980年代のプロダクションスタイルに合わせたサウンドだったと思われます。

レコーディングにおけるミックス処理では、バスドラムには60Hz付近をブーストし、400Hz周辺をカットすることで「パンチ感」と「クリアさ」のバランスを取っていたと考えられます。スネアには3-5kHzのブーストでアタック感を強調し、軽いコンプレッション（4:1程度、アタック30ms前後）を施していたと思われます。全体的にはゲートの使用を控えめにし、Princeの楽曲に特徴的なタイトながらも自然な残響を残す処理がなされていたでしょう。定位については、ステレオイメージの中央にキックとスネアを配置しつつ、タムやシンバルは左右に広がりを持たせる典型的な配置が採用されていたと想像されます。

「Purple Rain」ツアーなどのライブパフォーマンスでは、レコーディングと比較してアタック感を強調したセッティングが採用されていたと思われます。特に大きな会場でのパフォーマンスでは、スネアのリムショットを多用し、より明確なアタックを確保していたと考えられます。また、ライブではバスドラムの低域（40-60Hz）をやや抑え、100-120Hz帯域を強調することで、会場の音響特性に対応していた可能性があります。Bobby Z.のプレイスタイルとサウンドメイクは、機械的な精密さとグルーヴ感のバランスを取りながら、Princeの革新的な音楽性を支える重要な役割を果たしていたと言えるでしょう。

比較的安価に音を近づける機材【Prince & The Revolution（プリンス＆ザ・レヴォリューション）・Bobby Z.】

Bobby Z.のドラムサウンドを再現するには、まずLudwigのメイプルキットがベースとして適していると考えられます。特に「Purple Rain Drum Kit」のような構成（22インチバスドラム、13インチタム、16インチフロアタム）を選ぶことで、代表曲のグルーヴ感に近づけるでしょう。中古のLudwigキットか、より手頃なPearlのバーチシェルを代用すれば、予算を抑えながらも80年代のファンキーなサウンドを実現できると思われます。

スネアドラムについては、Gretschのメイプルスネア（14インチ程度）が80年代Prince作品の音色に近い特性を持つと想定されます。バックビートの効いたサウンドはPrinceの楽曲において重要な要素であり、適度な共鳴を持つチューニングが鍵となるでしょう。予算に余裕があれば、DWのスネアも「Parade Tour」時代のサウンドに近づける選択肢になると考えられます。

シンバルセットアップは比較的シンプルで、メインライド、クラッシュ、ハイハットの基本構成が中心と見られます。「Sign O’ the Times Tour」時代の音作りには、ハイハットワークが重要な要素であったと考えられるため、安定したペダルフィーリングのものを選ぶことをお勧めします。最終的には「Custom Revolution Kit」のような明るめのチューニングを意識することで、80年代のPrinceサウンドに近づけることが可能でしょう。

比較的安価に音を近づける機材表【Prince & The Revolution（プリンス＆ザ・レヴォリューション）・Bobby Z.】

ライブセットアップについて【Prince & The Revolution（プリンス＆ザ・レヴォリューション）・Bobby Z.】

Bobby Z.（ロバート・リヴォーゼ）は、Prince & The Revolutionでの演奏において、通常ステージ後方中央に配置されていたと考えられます。彼のドラムセットは、Prince（プリンス）が常に視界に入れられる位置に設置され、バンドの核となるリズムセクションとして機能していたと推測されます。当時の映像資料から、オーバーヘッドマイクに加え、キック、スネア、タムにそれぞれ個別のマイクが配置されていたと見受けられます。

マイク配置については、1980年代のスタジアムツアーでは、特にPurple Rain時代のライブにおいて、Bobby Z.のドラムキットには複数のマイクが使用されていたと思われます。キックドラムには深みのある音を捉えるための専用マイクが、スネアドラムには鋭いアタック音を確実に拾うためのマイクが設置されていたと考えられます。特筆すべきは、プリンスの即興的な演奏スタイルに対応するため、ドラマーとして常に視線を合わせられる配置が意識されていた点でしょう。

代表的なライブ映像としては、1985年のシラキュース公演（後にDVD化）が挙げられます。この映像では、Bobby Z.のタイトで正確なドラミングと、バンド全体との絶妙な呼応が見どころとなっています。特に「Purple Rain」や「Let’s Go Crazy」などの楽曲では、プリンスの指示に即座に反応し、テンポやダイナミクスを巧みにコントロールする様子が確認できると思われます。また、この時期のRevolutionは洗練されたステージングで知られ、Bobby Z.のドラムプレイも視覚的・音楽的に重要な役割を担っていたと考えられます。

総括まとめ【Prince & The Revolution（プリンス＆ザ・レヴォリューション）・Bobby Z.】

Bobby Z.は、Prince & The Revolutionのサウンドを支えた重要なドラマーとして、80年代のファンク・ポップを特徴づけるタイトなグルーヴを生み出したと考えられます。電子ドラムとアコースティックドラムを融合させた革新的アプローチで、「Purple Rain」や「1999」などの代表曲におけるリズム構築に貢献したと推測されます。

再現ポイントとしては、ドライでパンチのあるスネアサウンドと、電子的処理を加えたタイトなキックが特徴的と思われます。シンバルワークは控えめながら効果的に使用し、全体としてシンプルながらもグルーヴ感を損なわない演奏スタイルが重要と考えられます。

Bobby Z.の演奏は機材そのものよりも、Princeのビジョンを理解し曲に寄り添うプレイスタイルにこそ価値があると見られます。彼のドラミングは、曲の構造を崩さず支える安定感と、ダンスミュージックとしての推進力のバランスにあり、特定の機材に頼らない音楽的アプローチにこそ本質があると言えるでしょう。

本記事参照サイト【Prince & The Revolution（プリンス＆ザ・レヴォリューション）・Bobby Z.】

本記事は下記公式サイト等を参照して作成しています。

• NPG – Official Prince Site
• Billboard Japan
• Rolling Stone Japan
• Rockin’On