【Toto（トト）・Jeff Porcaro】風ドラムサウンドの作り方＋使用機材セッティングまとめ｜セット・スネア・シンバル・ペダル

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【Jeff Porcaro】Toto（トト） 始めに

Jeff Porcaroは、Toto（トト）のオリジナルドラマーとして、そのクリアなサウンドと正確なタイムキープで知られる伝説的なスタジオミュージシャンです。彼のプレイスタイルは洗練されたグルーヴ感と繊細なダイナミクスが特徴であり、特に「ハーフタイム・シャッフル」や「Rosanna Shuffle」と呼ばれるリズムパターンは多くのドラマーに影響を与えました。

Toto（トト）においては、ポップ・ロックの要素を持ちながらも、ジャズやR&Bのテイストを取り入れた複雑なアレンジの中で、Jeff Porcaroのドラミングが楽曲の土台を支えています。「Africa」や「Rosanna」といった代表曲では、彼の正確なタイムキープと独創的なグルーヴが曲の個性を作り上げており、バンドのサウンドにおいて不可欠な要素となっています。

スタジオワークでは数千曲のレコーディングに参加し、マイケル・ジャクソンやステイリー・ダンなど多くのアーティストとも共演。彼の演奏はテクニカルでありながらも曲の本質を引き立てる音楽性に溢れており、「楽曲のためのドラミング」という姿勢が多くのミュージシャンから尊敬を集めています。

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使用ドラムセット（シェル）一覧と特徴【Toto（トト）・Jeff Porcaro】

Jeff Porcaroは複数のドラムセットを使い分けていました。特にTotoの代表曲「Rosanna」等で使用されたGretschのメイプルシェル（22/10/12/14/16インチ構成）は彼の代表的なセットとして知られています。初期のレコーディングではLudwigのメイプルシェル（22/13/16インチ）を多用し、太く温かみのあるサウンドを生み出していたと考えられます。

80年代に入ると、Yamaha Recording Customのバーチシェル（22/10/12/14/16インチ）をレコーディングで使用するようになり、よりアタック感のあるサウンドへと変化したと推測されます。ライブやツアーではTama Artstarのメイプルシェル（同サイズ構成）も愛用し、スタジオではPearl MLXのメイプルシェル（22/12/13/16インチ）も使用していたようです。

晩年はDW Collector’s Seriesのメイプルシェル（22/10/12/14/16インチ）を使用していました。Jeff Porcaroは様々なブランドのドラムを使いこなし、プロジェクトやサウンドの方向性に合わせてシェル材やサイズ構成を選択していたと考えられます。彼の多様なキット選択は、繊細なニュアンスとダイナミクスを持つ独特のドラミングスタイルを支える重要な要素だったと推測されます。

使用ドラムセット（シェル）機材表【Toto（トト）・Jeff Porcaro】

使用スネアドラムの種類と特徴【Toto（トト）・Jeff Porcaro】

Jeff Porcaroは多彩なスネアドラムを使い分けていたと考えられます。メインとしてLudwig Supraphonic LM402（アルミ素材、14×6.5インチ）を「Africa」録音時に使用し、Pearl CS1450（銅製、14×5インチ）は「Rosanna」のシャッフルビートで活躍したと言われています。どちらもRemo Ambassador Coatedヘッドを好んでいたようです。

Ludwig Black Beauty（ブラックニッケル、14×6.5インチ）は「Hold the Line」で使用され、その深みのあるサウンドが特徴的です。対照的に、Gretschのステンレススチールスネア（14×5インチ）は明るく抜けの良い音色を持ち、曲調に応じて使い分けていたと考えられます。Noble & Cooleyのメイプルスネア（14×5インチ）は温かみのある音色で、ウッド特有の自然な響きを求める場面で活用されていたでしょう。

ソロ録音ではSonor Horst Linkモデル（メタル、14×6.5インチ）を使用し、スパイラルスナッピーとの組み合わせにより繊細なニュアンスを表現していたと推測されます。Porcaroはスネアの材質や深さを意識的に選び、20本あるいは42本のスナッピーと組み合わせることで、曲の要求に応じた音色をコントロールしていたようです。

使用スネアドラム機材表【Toto（トト）・Jeff Porcaro】

使用シンバルの構成と種類と特徴【Toto（トト）・Jeff Porcaro】

ジェフ・ポーカロは、Zildjianシンバルを愛用していたことで知られています。特に14″のQuick Beat Hi-hatは彼の代表曲「Rosanna」のシャッフルビートでの名演で知られています。クラッシュシンバルはA Customシリーズの17″と19″を使用していたと考えられ、19″クラッシュはハンドハンマー加工が施されており、独特の音色を生み出していたと思われます。

ライドシンバルには22″のPing Rideを使用しており、低めのピッチが特徴的だったと考えられます。また、18″のK Crashはアクセントと切れの良さを重視して配置されていたようです。これらのシンバル構成は、ジェフのクリアで力強いドラミングスタイルを支える重要な要素だったと推測されます。

エフェクト系として20″のSwish Knocker Chinaを採用しており、トラッシュな金属音を効果的に取り入れていたと考えられます。彼のセッティングは、ポップからロック、ファンクまで多彩な音楽ジャンルをカバーできるバランスの取れた構成であり、Totoの多様な楽曲に対応できる汎用性の高いものだったと想定されます。

使用シンバル機材表【Toto（トト）・Jeff Porcaro】

使用ペダル・ハードウェアの構成と種類と特徴【Toto（トト）・Jeff Porcaro】

ジェフ・ポーカロは特にCamcoのChain Driveキックペダルを愛用していたことで知られています。このペダルはスムーズな踏み心地と確実な反応性が彼のプレイスタイルに合っていたと考えられます。初期にはRogersのSwiv-O-Maticハイハットスタンドを使用し、後にRogersのハイハットスタンドで「Rosanna」などの名曲をレコーディングしました。後期の作品ではDWの9000シリーズハイハットスタンドにも移行したようです。

スタジオセッションではCamcoのCymbal Boom Standを使用しており、その安定性と調整の自由度が高く評価されていました。80年代にはYamahaのスネアスタンドを採用し、Totoのレコーディングセッションではタムの設置にTamaのTitanシリーズのハードウェアを使用していたとされています。この組み合わせにより、彼特有のタイトでグルーヴ感のあるドラミングを支える堅牢な基盤が築かれていたと推測されます。

多くのライブパフォーマンスではLudwigのドラムスローンを使用しており、長時間のパフォーマンスでも安定したプレイを可能にしていました。ジェフはラックシステムではなく、個別のスタンドを使用する傾向があり、これによりドラムセットの各部分をより自由に配置できたと思われます。彼のハードウェア選択は、シンプルながらも高品質なものを選ぶという彼の哲学を反映していたと考えられます。

使用ペダル・ハードウェア機材表【Toto（トト）・Jeff Porcaro】

使用スローン（椅子）＆スティック種類と特徴【Toto（トト）・Jeff Porcaro】

ジェフ・ポーカロは特にCamcoのChain Driveキックペダルを愛用していたことで知られています。このペダルはスムーズな踏み心地と確実な反応性が彼のプレイスタイルに合っていたと考えられます。初期にはRogersのSwiv-O-Maticハイハットスタンドを使用し、後にRogersのハイハットスタンドで「Rosanna」などの名曲をレコーディングしました。後期の作品ではDWの9000シリーズハイハットスタンドにも移行したようです。

スタジオセッションではCamcoのCymbal Boom Standを使用しており、その安定性と調整の自由度が高く評価されていました。80年代にはYamahaのスネアスタンドを採用し、Totoのレコーディングセッションではタムの設置にTamaのTitanシリーズのハードウェアを使用していたとされています。この組み合わせにより、彼特有のタイトでグルーヴ感のあるドラミングを支える堅牢な基盤が築かれていたと推測されます。

多くのライブパフォーマンスではLudwigのドラムスローンを使用しており、長時間のパフォーマンスでも安定したプレイを可能にしていました。ジェフはラックシステムではなく、個別のスタンドを使用する傾向があり、これによりドラムセットの各部分をより自由に配置できたと思われます。彼のハードウェア選択は、シンプルながらも高品質なものを選ぶという彼の哲学を反映していたと考えられます。

チューニング・サウンドメイク・EQの工夫と特徴【Toto（トト）・Jeff Porcaro】

Jeff Porcaroは、バスドラムの打面をやや緩め、レゾナントヘッドは比較的張り気味にチューニングすることが多かったと言われています。スネアは高めのチューニングを好み、特に「Rosanna」では、パーチメントやアンバサダーのヘッドを使用し、テープやムーンジェルなどで軽くミュートを施していたと考えられます。この工夫により、タイトなグルーヴ感と同時に十分な鳴りを確保し、Totoの洗練されたサウンドの基礎を形成していたと思われます。

レコーディング時のミックス処理では、スネアドラムには400Hz付近をややブーストし、2-3kHz帯域も持ち上げることでアタック感を強調していたと推測されます。バスドラムは60-80Hz帯域を増強し、ゲートをかけることでタイトな鳴りを実現していたようです。空間的な配置については、ハイハットやライドシンバルは若干右側に、タムは左から右へとパンニングされ、立体的なドラムサウンドを構築していたと考えられます。

スタジオレコーディングとライブでは異なるアプローチを取っていたと思われます。レコーディングではアタック感と分離を重視し、クリアなサウンドが優先されていました。一方ライブではより強いコンプレッションと低域のブースト（100Hz前後）を施し、会場の響きを考慮したセッティングになっていたと考えられます。特にシンバルは、スタジオではやや暗めで倍音が少ないモデルを好んで使用していたようですが、ライブではより明るく、音の通りが良いものを選ぶ傾向があったと推測されます。

比較的安価に音を近づける機材【Toto（トト）・Jeff Porcaro】

Jeff Porcaroサウンドに近づくには、彼が愛用したGretschやLudwigのような伝統的なメイプルシェルドラムを選ぶことが基本と考えられます。予算を抑えるなら、Tamaのメイプルシェルキットがコストパフォーマンスに優れた選択肢になるでしょう。特に「Rosanna」のようなシャッフルビートを再現したい場合は、22/10/12/14/16のようなGretschセットアップを参考にすると良いと想定されます。

スネアドラムについては、LudwigメイプルスネアやPearlのMLXシリーズなどが彼のクリアで芯のあるスネアサウンドに近づける選択肢として考えられます。シンバルセットアップは複雑ですが、まずは基本となるライド、クラッシュ、ハイハットの組み合わせから始め、後から徐々にエフェクトシンバルを追加していくアプローチが現実的でしょう。DWのペダルは高価ですが、似た機構の中級モデルでも十分なフィーリングが得られると思われます。

最終的には、Yamaha Recording Customのようなスタジオ定番キットも良い選択肢となるでしょう。バーチシェルはメイプルとは異なる音色特性がありますが、クリアなアタックと豊かな中音域を持ち、Porcaroの80年代サウンドに近い質感を得られる可能性があります。どのドラムセットを選ぶ場合も、チューニングとミキシングがサウンドメイキングの重要な要素となることを忘れないことが大切と考えられます。

比較的安価に音を近づける機材表【Toto（トト）・Jeff Porcaro】

ライブセットアップについて【Toto（トト）・Jeff Porcaro】

Jeff Porcaroのライブセットアップは、典型的な5ピースキット（バスドラム、スネア、3つのタム）に2〜3枚のクラッシュシンバル、ライドシンバル、ハイハットという構成が基本と考えられます。ステージでの配置は、バンドメンバーとのアイコンタクトを重視し、キーボードやギタリストと対面するような形で配置される傾向にあったと推測されます。マイキングに関しては、タムやスネアには個別にマイクが設置され、オーバーヘッドマイクがシンバルの音を拾う形が一般的だったと想定されます。

マイク位置については、Jeffの繊細なゴーストノートやダイナミクスを捉えるため、スネアには上下からマイクが設置されていた可能性が高いです。特にRosanna ShuffleやAfricaのようなグルーヴ感あふれる楽曲では、バスドラムのアタックとスネアの粒立ちを正確に捉えるマイキングが重要視されていたと考えられます。ハイハットにも独立したマイクが設置され、彼の特徴的なハイハットワークを明瞭に拾う工夫がなされていたと推測されます。

代表的なライブ映像では、「Rosanna」や「Africa」などの演奏において、彼の洗練されたグルーヴ感と絶妙なダイナミクスコントロールが見どころとなっています。特にRosanna Shuffleと呼ばれる独特のシャッフルビートの演奏シーンでは、右手のハイハットワークと左手のゴーストノートの絶妙なバランスが観察できると思われます。また、曲中でのフィルインやブレイクの際の自然な流れと緩急の付け方も、彼のライブパフォーマンスの魅力的な要素と言えるでしょう。

総括まとめ【Toto（トト）・Jeff Porcaro】

Jeff Porcaroの音作りの核は、精密なタイム感覚と繊細なダイナミクスにあると考えられます。特に「Rosanna Shuffle」に代表される独自のシャッフルグルーヴは、緩急のバランスが絶妙で、バックビートの配置が楽曲の推進力を生み出していたと思われます。

再現ポイントとしては、スネアの軽やかなタッチと抜けの良いチューニング、そしてシンバルの分離感が重要と考えられます。彼のライドシンバルワークは繊細かつ存在感があり、ハイハットの開閉テクニックも独特の質感を作り出していたようです。

注目すべきは、機材に依存しすぎない演奏姿勢でしょう。どんなドラムセットでも自分らしい音を引き出す適応力があり、音色よりもグルーヴとフィール、そして楽曲への貢献を重視していたと思われます。テクニックと表現力の両立により、楽器の限界を超えた音楽性を追求していたと考えられます。

本記事参照サイト【Toto（トト）・Jeff Porcaro】

本記事は下記公式サイト等を参照して作成しています。

• Drums Magazine
• Drums Magazine – Rosannaシャッフル解説
• Drum Street
• F-Drum School