【Bruford Levin Upper Extremities（ブルーフォード・レヴィン・アッパー・エクストリミティーズ）・Bill Bruford】風ドラムサウンドの作り方＋使用機材セッティングまとめ｜セット・スネア・シンバル・ペダル

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【Bill Bruford】Bruford Levin Upper Extremities（ブルーフォード・レヴィン・アッパー・エクストリミティーズ） 始めに

ビル・ブルーフォードは、イギリス出身の革新的なドラマーで、プログレッシブ・ロックからジャズまで幅広いジャンルで活躍しました。独特のリズム感覚と精密な技術、そして洗練されたドラミングスタイルで知られ、Yes、King Crimson、そして自身のバンドでの活動を通じて現代のドラミングに多大な影響を与えています。

Bruford Levin Upper Extremitiesは、ビル・ブルーフォードとトニー・レヴィンを中心に結成されたプログレッシブ・ジャズ・ロックバンドです。1998年に1stアルバム、1999年に2ndアルバムをリリースし、彼らの音楽はプログレッシブ・ロックとジャズの要素を融合させた先進的かつ実験的なサウンドが特徴です。複雑なリズムパターンと即興性の高い演奏が魅力となっています。

このプロジェクトでのブルーフォードのドラミングは、ジャズの影響を強く受けつつも、プログレッシブ・ロック時代の精密さを保持しています。テクニカルでありながらも音楽性を重視した彼のプレイスタイルは、バンド全体のサウンドに複雑さと奥行きを与え、実験的なアンサンブルの中でも確固たる軸として機能しています。

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使用ドラムセット（シェル）一覧と特徴【Bruford Levin Upper Extremities（ブルーフォード・レヴィン・アッパー・エクストリミティーズ）・Bill Bruford】

伝説的ドラマーBill Brufordは、Bruford Levin Upper Extremities時代にDW Collectors Seriesを使用していたと考えられます。22×16インチのバスドラム、10×8/12×9インチのタムタム、14×12/16×14インチのフロアタムというメイプル構成で、その温かみのある音色と豊かな倍音がプログレッシブなアンサンブルに適していたと思われます。

それ以前のYes/Noツアーでは、Sonor Designerシリーズのバーチ材のキットを愛用しており、22×16/10×8/12×9/14×14/16×16という構成でした。また、King Crimson在籍時にはTama Bill Bruford Signatureモデルを使用し、そのメイプル材の22×18/10×9/12×10/14×12/16×14という構成は彼の複雑なリズムパターンをサポートしていたと考えられます。

1980年代にはSimmons SDS-Vという革新的な電子ドラムキットを採用し、その特徴的な電子音は当時の実験的音楽シーンをリードしました。ジャズ系プロジェクトではPremier Signiaメイプルキット（22×16/10×8/12×9/14×12）を使用し、繊細なダイナミクスとニュアンスの表現に適していたと推測されます。Brufordは常に音楽性に合わせた機材選択で知られ、プログレからジャズまで幅広いジャンルで活躍しました。

使用ドラムセット（シェル）機材表【Bruford Levin Upper Extremities（ブルーフォード・レヴィン・アッパー・エクストリミティーズ）・Bill Bruford】

使用スネアドラムの種類と特徴【Bruford Levin Upper Extremities（ブルーフォード・レヴィン・アッパー・エクストリミティーズ）・Bill Bruford】

Bill Brufordは、Bruford Levin Upper Extremities（BLUE）プロジェクトにおいて主にTama Starclassicを使用していたと考えられます。このバーチ製14×5インチスネアは、エバンスG1ヘッドとピュアサウンドスナッピーの組み合わせにより、実験的なプログレッシブ・フュージョンサウンドに適した明瞭なアタックと適度なサスティンを提供していたと推測されます。

また、Brady製メイプルスネア（14×5.5インチ）もBLUEプロジェクトで使用された可能性があります。リモヘッドとカスタムスナッピーを採用したこのモデルは、温かみのある音色と特徴的なアタックバランスで知られており、複雑な楽曲構成において繊細な表現を可能にしていたと考えられます。

さらに、Premier 2000メイプルスネア（14×5.5インチ）とPremier Artistバーチスネア（14×5.5インチ）は彼のキャリアを通じて使用されており、特にコーテッドヘッドと多様なスナッピー（16本/42本）の組み合わせにより、YesやKing Crimsonでの活動から続く彼特有のダイナミクスとアーティキュレーションを実現していたと推察されます。

使用スネアドラム機材表【Bruford Levin Upper Extremities（ブルーフォード・レヴィン・アッパー・エクストリミティーズ）・Bill Bruford】

使用シンバルの構成と種類と特徴【Bruford Levin Upper Extremities（ブルーフォード・レヴィン・アッパー・エクストリミティーズ）・Bill Bruford】

Bill Brufordは長年にわたりPaisteシンバルを愛用していたと考えられます。彼のセットアップには、プログレッシブロック時代から使用していた20″のPaiste 2002ライドが中心的な役割を担っていたと思われます。また、クリアでオープンな音色を持つ14″のFormula 602ハイハットと、素早い減衰と輝かしい音色が特徴の18″のFormula 602クラッシュを組み合わせて使用していたことがうかがえます。

アクセントとエフェクトのために、10″のPaiste 2002シリーズスプラッシュを鋭いアクセント用途に、18″のSignatureシリーズのチャイナをエフェクト的な表現に活用していたと考えられます。中音域のアクセント用には16″のSignatureシリーズのクラッシュを採用していたようです。これらは彼の多彩な演奏表現を支える重要な要素だったと推測されます。

キャリア後期、特にジャズ寄りの演奏においては、21″のSignature Dark Energyライドを好んで使用していたと思われます。Bruford Levin Upper Extremitiesでの活動においても、こうした複数のPaisteシンバルを駆使することで、プログレッシブなサウンドの中にジャズ的なニュアンスを織り交ぜた独特の音色を創出していたのではないでしょうか。

使用シンバル機材表【Bruford Levin Upper Extremities（ブルーフォード・レヴィン・アッパー・エクストリミティーズ）・Bill Bruford】

使用ペダル・ハードウェアの構成と種類と特徴【Bruford Levin Upper Extremities（ブルーフォード・レヴィン・アッパー・エクストリミティーズ）・Bill Bruford】

プログレッシブロックの革新的ドラマーとして知られるBill Brufordは、Bruford Levin Upper Extremitiesでの演奏において、繊細かつダイナミックな演奏に適したハードウェアを使用していたと考えられます。特にDW 9000キックペダルは、その精密なレスポンスとパワーの両立がBrufordの複雑なリズムパターンをサポートしていたと想定されます。また、AXIS製ハイハットスタンドは、即応性の高さがBrufordの繊細なフットワークに不可欠だったでしょう。

シンバルセッティングにおいては、Gibraltar 9600シリーズブームスタンドを使用し、自由度の高い配置を実現していたと考えられます。Yamaha SS-940スネアスタンドは優れた安定性を持ち、Brufordの正確なスネアワークを支えていたでしょう。Pearl P-2000Cドラムスローンは、長時間のスタジオセッションや複雑な演奏でも快適なサポートを提供していたと推測されます。

セットアップ全体としては、Yamaha Hexrack IIのようなモジュラーラックシステムを採用し、DW 9999タムホルダーと組み合わせることで柔軟性の高いポジショニングを実現していた可能性があります。Brufordの精密な演奏スタイルには、Meinl MC-PTのようなチューニングキーが常に携行され、細かな音色調整に役立てられていたと考えられます。これらのハードウェア選択がBrufordの革新的な演奏スタイルを技術面からサポートしていたのでしょう。

使用ペダル・ハードウェア機材表【Bruford Levin Upper Extremities（ブルーフォード・レヴィン・アッパー・エクストリミティーズ）・Bill Bruford】

使用スローン（椅子）＆スティック種類と特徴【Bruford Levin Upper Extremities（ブルーフォード・レヴィン・アッパー・エクストリミティーズ）・Bill Bruford】

プログレッシブロックの革新的ドラマーとして知られるBill Brufordは、Bruford Levin Upper Extremitiesでの演奏において、繊細かつダイナミックな演奏に適したハードウェアを使用していたと考えられます。特にDW 9000キックペダルは、その精密なレスポンスとパワーの両立がBrufordの複雑なリズムパターンをサポートしていたと想定されます。また、AXIS製ハイハットスタンドは、即応性の高さがBrufordの繊細なフットワークに不可欠だったでしょう。

シンバルセッティングにおいては、Gibraltar 9600シリーズブームスタンドを使用し、自由度の高い配置を実現していたと考えられます。Yamaha SS-940スネアスタンドは優れた安定性を持ち、Brufordの正確なスネアワークを支えていたでしょう。Pearl P-2000Cドラムスローンは、長時間のスタジオセッションや複雑な演奏でも快適なサポートを提供していたと推測されます。

セットアップ全体としては、Yamaha Hexrack IIのようなモジュラーラックシステムを採用し、DW 9999タムホルダーと組み合わせることで柔軟性の高いポジショニングを実現していた可能性があります。Brufordの精密な演奏スタイルには、Meinl MC-PTのようなチューニングキーが常に携行され、細かな音色調整に役立てられていたと考えられます。これらのハードウェア選択がBrufordの革新的な演奏スタイルを技術面からサポートしていたのでしょう。

チューニング・サウンドメイク・EQの工夫と特徴【Bruford Levin Upper Extremities（ブルーフォード・レヴィン・アッパー・エクストリミティーズ）・Bill Bruford】

Bill Brufordは、BLUEプロジェクトにおいて電子ドラムと生ドラムを組み合わせた独特のセットアップを採用していたと考えられます。スネアドラムは比較的ハイチューニングで、打面は中程度のテンションながら、裏面はやや強めに張ることで芯のある音を確保していたと推測されます。特にジャズ的なニュアンスを持つパートでは、スネアの打面外周部にムーンジェルを1〜2箇所配置し、不要な倍音を抑制しながらも、アタック感を損なわない工夫がなされていたと思われます。

ミックス処理においては、スネアドラムに5-7kHz帯域をわずかに持ち上げることでスティックアタックを強調し、キックドラムは60-80Hz付近にわずかなブーストを施しつつ、200Hz前後をカットすることでクリアな低域を実現していた可能性があります。特筆すべきは、トニー・レヴィンのベースとの共存を図るため、キックドラムのゲート設定を緩やかにし、低域のアタックと減衰のバランスを絶妙に調整していたと考えられる点です。また空間的な広がりを持たせるため、オーバーヘッドマイクは広めのステレオ配置で、ハイハットは左、フロアタムは右といった極端な定位ではなく、やや中央寄りの自然な配置が好まれていたと思われます。

レコーディングとライブでは異なるアプローチが取られていたようです。スタジオ録音では、各楽器の分離度を高めるためにマイクを近接配置し、コントロールルームでのミックスに重点を置いていたと推測されます。一方ライブでは、電子ドラムの比率を高め、ダイナミックレンジを広く保ちながらも、会場の音響特性に合わせて400Hz〜1kHz帯域を適宜調整することで、複雑な楽曲構造の中でもドラムの存在感を保つ工夫がなされていたのではないでしょうか。特にプログレッシブな展開では、シンバルの8kHz以上の高域を強調し、繊細なフレーズの輪郭を明確にする処理が施されていたと考えられます。

比較的安価に音を近づける機材【Bruford Levin Upper Extremities（ブルーフォード・レヴィン・アッパー・エクストリミティーズ）・Bill Bruford】

Bill Brufordの特徴的なサウンドを手頃な価格で再現するには、DWではなく比較的入手しやすいTamaのメイプルキットが適していると考えられます。特にBruford Levin Upper Extremitiesでの活動時に使用されたDW Collectors Seriesのような明るく歯切れの良い音色を目指すなら、Tamaの中〜上位モデルのメイプルシェルが似た響きを持つと想定されます。シェルの厚みや直径はBrufordの好んだ22×16、10×8、12×9といった構成に近づけると良いでしょう。

スネアドラムとシンバルの選択も重要で、Brufordが使用したSonor Designerシリーズを参考にすると、金属製やバーチ材のスネアがクリアな音色を再現できると考えられます。シンバルについては、彼の多彩なプログレやジャズフュージョンでの演奏スタイルに合わせて、明るくドライな音色のモデルを選ぶと効果的でしょう。Premiierのシグネチャーシリーズに似た音色のシンバルも検討に値します。

電子ドラムに関心がある場合、1980年代に彼が革新的に使用したSimmons SDS-Vの特徴的なサウンドを完全再現するのは難しいですが、現代の電子ドラムでもサンプリング技術を活用すれば近い音色が得られると思われます。また、King Crimson時代の音を求めるならTama Bill Bruford Signatureシリーズのような構成の打面を小さめにしたドラムセットが参考になるでしょう。フットペダルは彼の正確なフットワークを再現できる応答性の高いモデルを選ぶことをお勧めします。

比較的安価に音を近づける機材表【Bruford Levin Upper Extremities（ブルーフォード・レヴィン・アッパー・エクストリミティーズ）・Bill Bruford】

ライブセットアップについて【Bruford Levin Upper Extremities（ブルーフォード・レヴィン・アッパー・エクストリミティーズ）・Bill Bruford】

Bruford Levin Upper Extremitiesでのビル・ブルーフォードのライブセットアップは、アコースティックドラムとエレクトリックパーカッションを融合させた構成と想定されます。通常はステージ中央からやや後方に配置され、トニー・レヴィンのチャップマン・スティックとデイヴィッド・トーンのギターとのバランスを取りやすい位置関係が好まれたと考えられます。特にシンバルやタムへのマイク配置は、繊細なダイナミクスを捉えることを重視していたと推測されます。

マイキングについては、キックドラムには独立した低域用マイク、スネアには上下からのデュアルマイク、オーバーヘッドには空間的な広がりを捉えるためのステレオペアが使用されていたと考えられます。また、エレクトロニック要素が強いこのバンドでは、アコースティックとエレクトロニックの音源バランスを取るため、PAシステムへの直接出力も併用されていた可能性があります。

代表的なライブ映像では、ブルーフォードの正確なタイムキーピングと同時に即興的な表現力が見どころとなっています。特にトニー・レヴィンとの絡み合いやクリス・ボッティのトランペットとの対話的なプレイは注目に値します。アコースティックとエレクトロニックを行き来する演奏スタイルは、プログレッシブロックからジャズ、アンビエントまで幅広い音楽性を示しており、その多様な表現力が感じられると思われます。

総括まとめ【Bruford Levin Upper Extremities（ブルーフォード・レヴィン・アッパー・エクストリミティーズ）・Bill Bruford】

Bill Brufordは、Yes、King Crimson等の多くのプログレッシブ・ロックバンドで活躍した後、Tony LevinとともにBruford Levin Upper Extremitiesを結成しました。彼の音作りの核は、ジャズとロックを融合させた独自のアプローチにあると考えられます。精密なリズムワークと即興性を兼ね備えた演奏スタイルが特徴的です。

再現ポイントとしては、アコースティックとエレクトリックを融合させたドラムセットの構成が挙げられます。特にスネアドラムの明瞭で切れのあるサウンドやシンバルワークの繊細さが重要と思われます。また、エレクトロニック・パーカッションを取り入れた実験的アプローチも彼の個性を表現する要素と考えられます。

Brufordの演奏は機材への依存よりも、テクニックと音楽的理解に基づいています。彼のサウンドを追求するには、特定の機材ブランドにこだわるよりも、精密なタイミング感覚や様々な音楽ジャンルへの理解を深めることが重要と思われます。ジャズからロックまで幅広いスタイルを吸収し、自分なりの解釈で演奏することが、彼のサウンドに近づく鍵になるでしょう。

本記事参照サイト【Bruford Levin Upper Extremities（ブルーフォード・レヴィン・アッパー・エクストリミティーズ）・Bill Bruford】

本記事は下記公式サイト等を参照して作成しています。

• Wikipedia – ブルーフォード・レヴィン・アッパー・エクストリミティーズ
• Wikipedia – ビル・ブルーフォード
• CDJournal – Bruford Levin Upper Extremities
• Weblio – ビル・ブルーフォード