【Yes（イエス）・Alan White】風ドラムサウンドの作り方＋使用機材セッティングまとめ｜セット・スネア・シンバル・ペダル

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【Alan White】Yes（イエス） 始めに

プログレッシブ・ロックの巨匠バンド「Yes（イエス）」のドラマーとして知られるアラン・ホワイト（Alan White）は、繊細かつパワフルなプレイスタイルで長きにわたりバンドのリズムセクションを支えました。彼の特徴は複雑な拍子の変化や緻密なタイム感覚を持ちながらも、ロック的な迫力とジャズのようなニュアンスを両立させた演奏にあります。

「Close to the Edge」や「Ritual」といった代表曲では、細かいフレーズでシンバルワークを駆使しながらも、曲の展開に合わせて的確なダイナミクスのコントロールを見せています。特にYesの複雑な楽曲構成の中で、White独自の流れるようなフィルインと安定したグルーヴは、バンドの音楽性を支える重要な要素となっていました。

彼のドラミングは技巧派でありながらも常に楽曲に奉仕する姿勢を貫き、プログレッシブ・ロックというジャンルの可能性を広げました。多彩なアプローチで曲の壮大さを表現しながらも、シンプルさを忘れない彼のプレイスタイルは、後進のドラマーたちにも大きな影響を与えています。

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使用ドラムセット（シェル）一覧と特徴【Yes（イエス）・Alan White】

Yes（イエス）の長年のドラマーとして活躍したAlan Whiteは、Ludwig Classic Mapleを主力機材として使用していました。22×14インチのバスドラム、13×9インチのタム、16×16インチのフロアタムというセットアップで、メイプル素材の温かみのある音色はYesのプログレッシブロックサウンドの重要な要素となりました。

また特徴的な透明アクリルシェルのLudwig Vistaliteも愛用し、視覚的にも印象的なステージングを実現。より広がりのあるサウンドを求める場面では、Premier Signia Mapleのマホガニー強化リングによる豊かな低音と音の伸びを活かしました。Tama Star Classic Mapleは10×8から16×14までの多彩なサイズ構成で、複雑なアレンジに対応できる柔軟性を提供しました。

スタジオレコーディングでは、Yamaha Recording Customのバーチシェルを好んで使用。22×16インチのバスドラム、10×8と12×9インチのタム、16×16インチのフロアタムというセットアップで、明確なアタックと抜けの良さが特徴的なこのキットは、Yes特有の緻密な楽曲構成に明瞭なドラムサウンドを与え、複雑なプログレッシブ・ロックの世界観を支えました。

使用ドラムセット（シェル）機材表【Yes（イエス）・Alan White】

使用スネアドラムの種類と特徴【Yes（イエス）・Alan White】

プログレッシブ・ロックバンド「Yes」の長年のドラマー、Alan Whiteは複数のスネアドラムを状況に応じて使い分けていました。メインとして愛用したのはDW Collector’sメイプル（14×5）で、Yesのライブで力強くも繊細な音色を生み出しました。また歴史的なセッションではLudwig Supraphonicアルミスネア（14×6.5）を使用し、特にJohn Lennonの「Imagine」録音時にはこの深めのアルミシェルが特徴的な鳴りを提供しています。

スタジオレコーディングではLudwig Black Beautyブラススネア（14×5）を好み、そのシャープなアタックと温かみのあるサスティンが楽曲に深みを与えました。初期にはPremierのメイプルスネア（14×5.5）も使用し、ウッドならではの自然な音色を活かしていました。また、DW Edge Brass（14×5.5）は、ブラスシェルによるクリアで力強い音色が特徴で、複雑なプログレッシブ・ロックの楽曲において明瞭度の高い表現を可能にしました。

ツアーではTAMA Starclassic Maple（14×6）も使用し、深めのメイプルシェルによる豊かな低音と広いダイナミックレンジが、大規模な会場でも存在感のあるドラミングを実現しました。どのスネアもコーテッドヘッドと20本スナッピーという共通の組み合わせで使用し、Whiteならではのバランスの取れた音作りへのこだわりを示しています。

使用スネアドラム機材表【Yes（イエス）・Alan White】

使用シンバルの構成と種類と特徴【Yes（イエス）・Alan White】

プログレッシブロックバンド「Yes」の長年のドラマーだったアラン・ホワイトは、Zildjianシンバルを多用していました。彼のセットアップの中心となっていたのは、明るく鮮明な音色が特徴のZildjian A Customシリーズです。14″のA Customハイハットを1970年代から使用し、16″のA Customクラッシュをメインに据え、20″のA Customライドで明るいピンポイントサウンドを生み出していました。また、8″と10″のA Customスプラッシュをクイックなフレーズやアクセント用に活用していました。

彼のサウンドの深みを支えていたのはK Customシリーズで、18″クラッシュで深めの音色を、19″のK Custom Darkクラッシュでよりダークなサウンドを表現していました。これらのシンバルは、Yesの複雑な楽曲構成の中で音色の変化をつける上で重要な役割を果たしていました。特にK Customシリーズは、Aシリーズよりも倍音が少なく、ウォームでダークな音色が特徴です。

さらにエフェクト用として19″のOriental China Trashも使用し、エキゾチックで独特の音色を加えていました。アラン・ホワイトのシンバルセレクションは、プログレッシブロックの複雑なリズムパターンとダイナミクスをサポートするために、明るいA Customからダークなサウンドのシンバルまでバランス良く組み合わせた構成となっていました。この多様なシンバルセットアップが、彼の多彩な表現力とYesの壮大なサウンドスケープを支えていたのです。

使用シンバル機材表【Yes（イエス）・Alan White】

使用ペダル・ハードウェアの構成と種類と特徴【Yes（イエス）・Alan White】

プログレッシブ・ロックバンド「Yes」の名ドラマー、アラン・ホワイトは繊細かつパワフルなドラミングでバンドを支えました。彼はLudwigの「Speed King」キックペダルを愛用し、その素早いレスポンスとパワーを生かした複雑なリズムパターンを演奏。特に「Close to the Edge」などの長尺楽曲でその真価を発揮しました。

ハードウェアにはTamaの「Atlas Pro」シリーズを多用。「Atlas Pro」ハイハットスタンドと「Atlas Pro」スネアスタンドは安定性に優れた頑丈な構造で、激しいパフォーマンスの中でも揺るがない安定感をもたらしました。また「Flat Base」シンバルスタンドの軽量性は、巨大なドラムセットを使う彼にとって重要な要素でした。

セッティングには「Star Classic」タムホルダーと「Omni-Sphere」シンバルスタンドを組み合わせ、複雑な楽曲に対応できる配置を実現。長時間の演奏には「Roadster」ドラムスローンを使用し、快適性を確保。複数のタムやシンバルを「Star Hardware」ラックで効率的に配置し、Yesの壮大な音楽世界を表現するための理想的な環境を構築していました。

使用ペダル・ハードウェア機材表【Yes（イエス）・Alan White】

使用スローン（椅子）＆スティック種類と特徴【Yes（イエス）・Alan White】

プログレッシブ・ロックバンド「Yes」の名ドラマー、アラン・ホワイトは繊細かつパワフルなドラミングでバンドを支えました。彼はLudwigの「Speed King」キックペダルを愛用し、その素早いレスポンスとパワーを生かした複雑なリズムパターンを演奏。特に「Close to the Edge」などの長尺楽曲でその真価を発揮しました。

ハードウェアにはTamaの「Atlas Pro」シリーズを多用。「Atlas Pro」ハイハットスタンドと「Atlas Pro」スネアスタンドは安定性に優れた頑丈な構造で、激しいパフォーマンスの中でも揺るがない安定感をもたらしました。また「Flat Base」シンバルスタンドの軽量性は、巨大なドラムセットを使う彼にとって重要な要素でした。

セッティングには「Star Classic」タムホルダーと「Omni-Sphere」シンバルスタンドを組み合わせ、複雑な楽曲に対応できる配置を実現。長時間の演奏には「Roadster」ドラムスローンを使用し、快適性を確保。複数のタムやシンバルを「Star Hardware」ラックで効率的に配置し、Yesの壮大な音楽世界を表現するための理想的な環境を構築していました。

チューニング・サウンドメイク・EQの工夫と特徴【Yes（イエス）・Alan White】

Alan Whiteはスネアドラムに関して独特のチューニングアプローチを持っていました。打面は中高音域で張り、裏面はやや低めにチューニングすることでYesの繊細なプログレッシブ・ロックに合うサウンドを実現。特にスネアはタムとの音色の連続性を重視し、ピッチが明確に聴こえるよう調整していました。ライブではムーンジェルを2個使用して不要な倍音を抑制する一方、レコーディングではテープで最小限のミュートを施し、タムはオープンチューニングで豊かな倍音を活かしていました。

ミックス処理においては、スネアドラムは200-250Hz帯域をわずかにブーストして芯の強さを出し、3-5kHz帯域を強調してスナップ感を高めていました。タムは400-600Hzを抑え、100-150Hz付近にゲインを加えることで丸みのある音色を実現。バスドラムは60Hz付近をブーストし、アタック感のために4kHz帯域を微調整。コンプレッションはアタックタイムを5-10ms、リリースを100-150ms程度に設定し、定位は広がりのある自然なステレオイメージを重視していました。

Yesの複雑な楽曲構成に対応するため、ライブとレコーディングでは異なるアプローチを取っていました。レコーディングではゲートの設定を緩やかにして自然な減衰を活かし、ルームマイクを効果的に使用してドラムセット全体の空間的な広がりを表現。一方ライブでは、より明確なアタック感を優先し、特にスネアドラムはゲートのスレッショルドを高めに設定して、複雑なパッセージでも明瞭さを保っていました。また残響についても、スタジオでは豊かさを残し、ライブでは音の分離を重視していました。

比較的安価に音を近づける機材【Yes（イエス）・Alan White】

Yes時代のアラン・ホワイトのサウンドを再現するなら、まずLudwig Classic Mapleの特徴である力強くも伸びやかなトーンが鍵となります。予算を抑えるならTama Star Classic Mapleが優れた代替選択肢で、シェルのメイプル素材がLudwigに近い温かみのある鳴りを実現してくれます。さらに手頃な価格帯ではYamaha Recording Customも検討価値があり、バーチ素材ながら芯のあるアタックと抜けの良さを備えています。

スネアドラムに関しては、Ludwigのメタルスネアが特徴的なサウンドを持ちますが、Premierのメイプルスネアもアラン・ホワイトのクリアな音色に近づけられるでしょう。シンバルセットはミディアムウェイトのものを選び、ライドシンバルは明瞭なスティックアタックが得られるものが理想的です。Ludwig Vistaliteのような透明感ある音を求める場合は、チューニングでの調整も効果的です。

バスドラムペダルは、アラン・ホワイトのテクニカルな足さばきを実現するため、レスポンスの良い中堅モデルが望ましいでしょう。全体的なセッティングとしては、Tama Star Classic Mapleをベースに、チューニングを高めにすることでYesの楽曲に必要なクリアさと抜けの良さを手に入れられます。Premier Signia Mapleのような音の粒立ちを意識したセッティングも、プログレッシブロックの演奏に適しています。

比較的安価に音を近づける機材表【Yes（イエス）・Alan White】

ライブセットアップについて【Yes（イエス）・Alan White】

アラン・ホワイトのドラムセットアップはYesの壮大なプログレッシブ・ロックを支えるために設計されていました。彼のセットは通常ステージ中央からやや左寄りに配置され、バンドメンバーとの視線の交流を維持しつつも、独立したパフォーマンススペースを確保していました。複数のタムと二つのバスドラムを備えた大型セットが特徴で、サウンドチェックでは細部まで徹底的に調整が行われていました。

マイキングについては、各ドラムに個別のマイクを設置する徹底ぶりが目立ちました。特にスネアドラムには上下から2本のマイクが配置され、繊細なニュアンスから力強いバックビートまで捉えられるよう工夫されていました。オーバーヘッドマイクは広がりのあるシンバルワークを拾うために高めに設置される傾向があり、バスドラムには低音の豊かさを確保するための専用マイクが装着されていました。

代表的なライブ映像「Owner of a Lonely Heart」では、アランの洗練されたグルーヴワークが見どころです。複雑な楽曲構造の中でも安定したタイムキープを維持しながら、繊細なフィルインを挿入する技術が際立っています。また「Roundabout」のライブパフォーマンスでは、ダイナミックレンジの広いプレイスタイルと、楽曲の展開に合わせてインテンシティを自在に操る力量が観察できます。長いキャリアを通じて進化し続けた彼のライブセットアップは、プログレッシブ・ロックドラマーの一つの到達点を示しています。

総括まとめ【Yes（イエス）・Alan White】

Alan Whiteは、YesというプログレッシブロックバンドにおいてBill Brufordの後を継ぎ、その複雑なリズムパターンを独自の感性で表現したドラマーである。タイトな演奏と正確なタイミングで知られ、複雑な拍子やテンポ変化を自然に処理する能力が際立っていた。

彼のドラミングの再現には、クリアで定位感のあるチューニングが重要である。特にスネアはシャープでありながら芯のある音色を持ち、シンバルワークは繊細かつ表現力豊かな特徴があった。タムの配置も計算され、プログレッシブな楽曲構成をサポートするセッティングだった。

しかしWhiteの真髄は機材よりも、リズムに対する理解と音楽性にあった。彼はテクニックだけでなく、曲の構造を深く理解し、感情表現を大切にした。複雑な楽曲であっても聴き手を混乱させることなく、音楽の流れを自然に導く能力こそが、彼の真の才能だったと言える。

本記事参照サイト【Yes（イエス）・Alan White】

本記事は下記公式サイト等を参照して作成しています。

• Drums Magazine
• Wikipedia
• TOWER RECORDS
• HMV