【安室奈美恵・渡辺豊（サポート）】風ドラムサウンドの作り方＋使用機材セッティングまとめ｜セット・スネア・シンバル・ペダル

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【渡辺豊（サポート）】安室奈美恵 始めに

渡辺豊は日本の実力派ドラマーとして知られ、J-POPの女王と呼ばれた安室奈美恵のライブサポートを務めました。緻密なタイム感覚と安定したグルーヴ感で、安室奈美恵の楽曲に華やかさと力強さを提供してきました。彼の技術力の高さと曲の理解度は、安室奈美恵のパフォーマンスを音楽面から支える重要な要素となっていました。

R&B、ダンスミュージックを基調とした安室奈美恵の楽曲において、渡辺のドラミングはリズムセクションの要として機能。特に安室奈美恵の後期のライブパフォーマンスでは、ダイナミックなドラムワークが観客を魅了しました。彼のプレイスタイルは華やかさの中に確かな技術と表現力を宿しており、ポップミュージックに深みを与えています。

安室奈美恵の代表曲でのドラミングでは、曲の世界観を壊さない控えめなアプローチと、見せ場での爆発的なフィルインの両方を使い分ける柔軟性が特徴です。その正確無比なドラムプレイは、彼女のダンスパフォーマンスを支える強固な基盤となり、ライブの臨場感を高める重要な役割を担っていました。

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使用ドラムセット（シェル）一覧と特徴【安室奈美恵・渡辺豊（サポート）】

安室奈美恵のサポートドラマーを務めた渡辺豊は、主にPearlの「Masters Custom」を使用していました。22×18/10×8/12×9/16×16のサイズ構成で、メイプル素材の特性を活かし安室奈美恵のツアーでパワフルかつ伸びのあるサウンドを実現していました。ダンスミュージックのグルーヴを支える太いバスドラムと、クリアなトムの鳴りが特徴です。

スタジオレコーディングでは、Yamahaの「Recording Custom」シリーズ(22×16/10×8/12×9/14×14/16×16)を好んで使用。バーチ材の持つ抜けの良さとバランスの取れた音色が、緻密なレコーディング環境で優位性を発揮していました。また、TAMAの「STAR Walnut」(22×14/10×7/12×8/16×14)も使用し、ウォルナットシェルならではの深みのある音色で楽曲に豊かな表情を与えていました。

DWの「Collectors Series」は特別なライブやセッションで使用され、22×18/10×8/12×9/16×14のサイズ構成にメイプル材のカスタムフィニッシュが施されたモデルを愛用。また、Pearlの「Masters Maple Reserve」やTAMAの「STARCLASSIC」も使用し、バーチ/バブンガのハイブリッドシェルによる個性的な音作りで、安室奈美恵のダイナミックなステージパフォーマンスを支えていました。

使用ドラムセット（シェル）機材表【安室奈美恵・渡辺豊（サポート）】

使用スネアドラムの種類と特徴【安室奈美恵・渡辺豊（サポート）】

安室奈美恵のサポートドラマーを務めた渡辺豊は、用途に応じて複数のスネアドラムを使い分けています。メインとして安室のツアーでは Pearl Reference Pure（メイプル、14×6.5インチ）を愛用し、コーテッドヘッドと20本のスナッピーで深みのある響きを生み出しています。また、Yamaha Absolute Hybrid（メイプル/ウォルナット、14×5インチ）はアンバサダーヘッドと42本スナッピーの組み合わせでバランスの良いサウンドを実現しています。

スタジオレコーディングでは Tama Starclassic（バーチ、14×6インチ）をエンペラーヘッドと24本のスナッピーでセットアップし、パンチの効いた音を追求。一方、ポップス系の曲では DW Collector’s Series（メイプル、14×5インチ）にレネゲードヘッドと42本スナッピーを組み合わせ、クリアなトーンを生み出しています。

ソロ演奏時には Brady Jarrah（ジャラ材、14×5.5インチ）を好んで使用。密度の高いジャラ材にパワードットヘッドと16本のスナッピーを組み合わせることで、豊かな倍音と芯のある音色を実現しています。これらの選択からは、渡辺氏が演奏シーンに合わせて音色を緻密にコントロールする姿勢が伺えます。

使用スネアドラム機材表【安室奈美恵・渡辺豊（サポート）】

使用シンバルの構成と種類と特徴【安室奈美恵・渡辺豊（サポート）】

安室奈美恵のライブサポートドラマーを務めた渡辺豊氏は、全てZildjianシンバルを使用したセットアップを構築しています。基本となる14″のK Constantinople ハイハットは、ジャズのニュアンスを表現できる繊細さを持ち、J-POPの洗練された音楽性にマッチ。22″のK Rideは温かみのある音色で楽曲全体を支え、16″と18″のクラッシュを中心に、10″のA Custom Splashで素早いフレーズのアクセントを効かせています。

特に注目すべきは、異なる音色特性を持つクラッシュシンバルの組み合わせです。16″のA Customはクリアな高音が特徴で、18″のK Customは暗めの倍音が豊かなモデル。さらに16″のK Dark Thinは繊細な表現に向いており、17″のA Customは中音域のアタックが効いています。これらを使い分けることで、安室奈美恵の多彩な楽曲に対応した表現力を獲得しています。

エフェクトシンバルとして18″のOriental China Trashを配置し、アクセント用として活用。このバランスの取れたシンバルセットは、ダンスビートからバラードまで幅広いジャンルをカバーする安室奈美恵のステージで、リズムの要として機能しています。特にA CustomとK系シリーズの使い分けにより、ブライトな輝きから暗めで複雑な音色まで、多彩な音の表情を演出することができます。

使用シンバル機材表【安室奈美恵・渡辺豊（サポート）】

使用ペダル・ハードウェアの構成と種類と特徴【安室奈美恵・渡辺豊（サポート）】

安室奈美恵のサポートドラマーを務めた渡辺豊は、TAMAのキックペダルを中心にしたハードウェア構成を採用しています。メインとなるIron Cobra Power Glideは優れた踏み心地とレスポンスの良さが特徴で、ライブパフォーマンスにおける安定性を確保。ツインペダル使用時にはIron Cobra 600をスレーブ側に配置し、スピーディーかつパワフルな演奏を可能にしています。

YamahaのハイハットスタンドであるモデルCL902は、安室奈美恵のエネルギッシュなステージでも揺るがない安定感を提供。同じくYamahaのシンバルスタンドCS665Aはブームタイプを採用しており、セッティングの自由度を高め、様々な曲調に対応できる柔軟性を実現しています。

スネアスタンドSS740Aは堅牢な作りで、鋭いバックビートも安定して演奏できる基盤となっています。長時間のパフォーマンスにも対応するドラムスローンDS840と、様々なセッティングに対応可能なタムホルダーCSAT924Aにより、渡辺豊は安室奈美恵のダイナミックなステージパフォーマンスを力強くサポートしています。ラック構成ではなく、個別のハードウェアによる組み立て方式を好んで使用しています。

使用ペダル・ハードウェア機材表【安室奈美恵・渡辺豊（サポート）】

使用スローン（椅子）＆スティック種類と特徴【安室奈美恵・渡辺豊（サポート）】

安室奈美恵のサポートドラマーを務めた渡辺豊は、TAMAのキックペダルを中心にしたハードウェア構成を採用しています。メインとなるIron Cobra Power Glideは優れた踏み心地とレスポンスの良さが特徴で、ライブパフォーマンスにおける安定性を確保。ツインペダル使用時にはIron Cobra 600をスレーブ側に配置し、スピーディーかつパワフルな演奏を可能にしています。

YamahaのハイハットスタンドであるモデルCL902は、安室奈美恵のエネルギッシュなステージでも揺るがない安定感を提供。同じくYamahaのシンバルスタンドCS665Aはブームタイプを採用しており、セッティングの自由度を高め、様々な曲調に対応できる柔軟性を実現しています。

スネアスタンドSS740Aは堅牢な作りで、鋭いバックビートも安定して演奏できる基盤となっています。長時間のパフォーマンスにも対応するドラムスローンDS840と、様々なセッティングに対応可能なタムホルダーCSAT924Aにより、渡辺豊は安室奈美恵のダイナミックなステージパフォーマンスを力強くサポートしています。ラック構成ではなく、個別のハードウェアによる組み立て方式を好んで使用しています。

チューニング・サウンドメイク・EQの工夫と特徴【安室奈美恵・渡辺豊（サポート）】

渡辺豊のドラムサウンドは安室奈美恵のダンスミュージックに最適化されている点が特徴的です。スネアは打面を中高めに張り、裏面はやや緩めに調整することでアタックと適度な残響のバランスを実現。キックには内部にフェルトパッドを配置し、バスドラヘッドにはポート加工を施すことで低域の抜けを確保。ハイハットとシンバル類は明るく伸びのある音色を持ちながらも、過度な残響を抑えるためタオルやムーンジェルでの部分的ミュートを施しています。

ミキシングにおいては、キックドラムは60〜80Hzの低域を+3dB程度ブーストしつつ、200〜300Hz帯域をカットして中低域のこもりを排除。スネアは3〜5kHzを強調し、400Hz付近をわずかに削ることでアタック感と明瞭さを両立。全体のサウンドには2:1程度の軽いコンプレッションを施し、ダンストラックの土台として安定感を確保。ゲートはキックに対して素早い閉じ設定（リリースタイム30〜50ms）を適用し、タイトな音像を維持しています。

レコーディングとライブでは明確な使い分けがなされ、スタジオではミュート材を多用して残響を抑制し後処理の自由度を高める一方、ライブではチューニングを全体的に高めに設定し、特にスネアは打面をさらに強く張ってアタック感を増強。客席後方まで届く明瞭さを優先し、ローヘッドの共鳴も活かした豊かな倍音が特徴です。また、ライブではサステインを若干長めに設定することで、大空間での音の伸びと厚みを確保しています。

比較的安価に音を近づける機材【安室奈美恵・渡辺豊（サポート）】

安室奈美恵ツアーで渡辺豊氏が使用していたPearlのMasters Customを参考にすると、予算を抑えながらも近いサウンドを目指せます。メイプルシェルのドラムセットをベースに選び、特にPearlの中・低価格帯モデルでもメイプル仕様のものを探すと音色の方向性が近づきます。シンバルはレコーディングでの表現力を考慮すると、透明感のある中音域が特徴的なセットを選ぶとよいでしょう。

スネアドラムに関しては、TAMAのSTARCLASSICシリーズのようなハイブリッドシェルを参考に、バーチ素材のものを選ぶとコストパフォーマンスに優れています。Yamahaの低価格帯のRecording Customライン類似モデルでも、スタジオクオリティに近い鳴りが得られるため、初期投資を抑えつつプロフェッショナルな音作りが可能です。特に22インチのバスドラムと10インチ、12インチのタムを組み合わせると理想的です。

ペダルについては、Masters Maple Reserveなどの高級ラインで使われるものと同じブランドの入門機でも、調整次第で近い踏み心地が得られます。DWのCollectors Seriesなど高価なモデルに憧れる場合でも、同メーカーの廉価版で工夫することができます。また、TAMAのSTAR Walnutシリーズのような深みのある音色が好みなら、同じTAMAブランドの手頃なラインでチューニングを工夫するのも一案です。

比較的安価に音を近づける機材表【安室奈美恵・渡辺豊（サポート）】

ライブセットアップについて【安室奈美恵・渡辺豊（サポート）】

安室奈美恵のライブにおいて、サポートドラマーを務めた渡辺豊のセットアップは、通常ステージ後方中央に配置される傾向にあった。ダンサーや演出を重視する安室奈美恵のステージでは、バックバンドは後方に控えめに配置されながらも、ライブの躍動感を支える重要な役割を担っていた。特に大規模なドームツアーでは、複数層の高さがあるステージ構成の中で、視認性と音響効果のバランスを考慮した配置がなされていた。

マイキングについては、キック、スネア、タム、ハイハットなど各パーツに対して個別にマイクが設置され、特にスネアドラムには上下からマイクが配置されることが多かった。安室奈美恵の楽曲では繊細なリズムワークが要求されるため、細部まで音を拾える工夫がなされており、ライブミックスではダンスビートを強調しつつも楽器間のバランスに配慮したサウンドメイキングが行われていた。

代表的なライブ映像としては「Final Tour 2018 〜Finally〜」が挙げられる。このツアーでは渡辺のタイトかつグルーヴ感のある演奏が光り、特に「CAN YOU CELEBRATE?」などのバラード曲でのブラシワークや、アップテンポな楽曲での正確なビートキープが見どころとなっている。安室のダンスと完璧にシンクロした演奏は、長年のサポートドラマーとしての経験と高い技術力を示すものであった。

総括まとめ【安室奈美恵・渡辺豊（サポート）】

渡辺豊は安室奈美恵のサポートドラマーとして活躍し、J-POPのリズム感覚を的確に表現するプレイヤーである。彼のドラミングは力強さと精密さを兼ね備え、曲のグルーヴ感を大切にしながらもダンスミュージックの要素をしっかりと支える特徴がある。

演奏再現のポイントは、コンパクトながらもパワフルなドラムセットと、クリアで抜けの良いスネアサウンドにある。また、シンバルワークは繊細かつ的確で、安室奈美恵の楽曲に合わせた音色選びが重要となる。特にハイハットの使い方はリズムの要として曲の躍動感を生み出している。

機材への依存よりも、基本的なテクニックの習得とグルーヴ感を大切にする姿勢が渡辺の特徴だ。どんな環境でも一定のクオリティを保つため、スティックコントロールとダイナミクスの表現力を磨くことが、彼のドラミングスタイルを再現する上で最も重要な要素となる。

本記事参照サイト【安室奈美恵・渡辺豊（サポート）】

本記事は下記公式サイト等を参照して作成しています。

• H.T.MUSIC WORKS Official Site
• Wikipedia – 渡辺豊
• LAC Music School
• FSM – Lecturer Introduction